Великая Отечественная война застала страну врасплох. Никто не ожидал, что немцы нападут на СССР утром 22 июня. Когда войска фашистской германии начали подступать все ближе, начали перевозить не только заводы, но и культурное наследие страны. Сотни музеев и галерей начали срочно эвакуировать бесценные экспонаты на Восток. О том, как проходила эвакуация искусства — в материале URA.RU. Эрмитаж: как спасали главный музей России Утро 22 июня 1941 года повергло всю страну в шок. Никто не подозревал, что немцы нападут без объявления войны. Страна немедленно начала готовиться к обороне. Сотрудники музеев не стали исключением: с раннего утра в стенах галерей началось обсуждение того, как спасти культурное наследие. По воспоминаниям директора Эрмитажа в годы войны Иосифа Орбели, 22 июня всех работников музея срочно созвали, чтобы начать упаковку картин. Благо, у музейщиков уже был план действий. «Еще до начала войны в музее был создан план эвакуации экспонатов», — рассказали в пресс-службе Эрмитажа. «Все экспонаты разделили по степени уникальности и ценности. В соответствии с этим делением их распределили на очереди для эвакуации и заготовили под них тару, способную вынести дальнюю дорогу». Сотни тысяч экспонатов нужно было подготовить как можно скорее. В первый день музейщики работали без остановки — лишь один час в сутки разрешалось отдохнуть. Затем в Эрмитаж пришли военные, студенты и художники, чтобы помочь загрузить картины и скульптуры в специальные ящики. Несмотря на то, что время поджимало, к упаковке подошли максимально тщательно: специально для перевозки экспонатов изготовили ящики необходимых габаритов, с мягкой водонепроницаемой обивкой и особыми креплениями. Каждый предмет сначала заворачивали в папиросную бумагу перед тем, как загружать в коробку. Практически все картины перевозили без рам. Полотна поменьше упаковывали в ящики со специальными гнездами и укрепляли деревянными брусками. Большие картины складывали горизонтально в несколько рядов и наглухо закрепляли деревянными планками. В одном ящике помещалось до 60 маленьких и средних и до 15 больших картин. В индивидуальные ящики упаковывались и другие экспонаты. «Крупные скульптуры из камня и бронзы прочно закреплялись в ящиках деревянными брусьями. Мелкие скульптуры упаковывались в вату и укладывались в деревянные коробки, которые помещались в плотно набитую в ящики стружку», — отмечают в Эрмитаже. «Почти все ящики были изготовлены из прочных сосновых досок, толщиною от 25 до 30 мм, что обеспечивало их сохранность при перегрузках». Все экспонаты поместили в 1133 ящика, которые заняли 22 вагона. Но были и произведения искусства, которые не влезли в поезд из-за огромных размеров. Например, рака Александра Невского не поместилась в вагон, поэтому ее перевозили на отдельной платформе, закрытой брезентом. Во время транспортировки ее охраняли два солдата. Не все экспонаты Эрмитажа покинули Ленинград. Декоративный фарфор и вазы, оружие и мебель, а также особо тяжелые объекты остались в музее. Их перенесли в подвалы и залы первого этажа, и несмотря на бомбежки, постоянно просушивали, реставрировали и очищали. Поезд отправился от Московского вокзала Ленинграда спустя восемь дней после начала войны. 1 июля литерный поезд был готов к отправке. Так как груз был очень важен, его охранял комиссар государственной безопасности Павлов и заместитель председателя комитета по делам искусств Константинов. «Ехали мы долго, около двух недель, часто стояли на полустанках и разъездах, иногда просто в чистом поле. Погода была хорошей. Сразу за нашим вагоном была прицеплена открытая платформа, на ней был какой-то груз под брезентом. Иногда мы выбирались на эту платформу и ехали на открытом воздухе», — вспоминала дочь одного из эвакуированных сотрудников музея Анна Белова. «Точное место нашего назначения было засекречено, но мы знали, что едем на Урал». Далеко не все догадывались о том, что экспонаты отправились в Свердловск. В столице Урала, для размещения сокровища из Эрмитажа, подготовили Картинную галерею и дом Ипатьева, где в 1918 году расстреляли семью царя Николая II. Пушкинский музей: ночные бомбежки и панно в пламени В Пушкинском музее сотрудники собрали срочное совещание на следующий день после начала войны. 23 июня музейщики уже подготовили план эвакуации: специалисты разделили все экспонаты на две группы: шедевры мирового значения, которые нужно спасать в первую очередь, а также уникальные и редкие памятники культуры. Тут же начались работы по спасению культурного наследия. «25 июня 1941 года все экспонаты вынули из витрин и сняли со стен. Со 2 июля началась переноска художественных ценностей из залов в запасники», — рассказали в пресс-службе Пушкинского музея. В начале июля в Пушкинский музей пришел приказ властей — срочно эвакуировать из города объекты культуры. Всего за десять дней сотрудники музея упаковали примерно 110 тысяч наиболее ценных произведений искусства. В ход шло все: вата, рваная бумага, коробки и деревянные ящики. Никто из сотрудников музея раньше не упаковывал экспонаты настолько быстро, но действовать нужно было решительно. 15 июля поезд, груженый 460 ящиками с экспонатами Пушкинского музея, отправился в Новосибирск. Сотрудники музея чудом успели спасти культурное наследие страны — ведь вскоре после того, как поезд покинул столицу, начались бомбардировки Москвы. Уже на следующий день после отправки вражеская авиация разбомбила станцию, на которой еще вчера в вагоны складывали экспонаты. Если отправленные в Новосибирск экспонаты оказались в безопасности, то культурное наследие, которое осталось в Пушкинском музее, оставалось под угрозой. Спасти удалось не все. Одна из главных потерь музея в военные годы — панно «Афинское кладбище», которое художник Александр Головин специально подготовил по заказу директора музея Ивана Цветаева. Оно сгорело в ночь с 6 на 7 августа 1941 года: тогда немцы устроили массовую бомбардировку столицы. На территорию музея упали около 150 зажигательных бомб. Горела вся Москва, и сотрудникам приходилось своими руками спасать произведения искусства от огня. Во время бомбежек пострадала и стеклянная крыша. Ударная волна от упавшей бомбы выбила стекло, и залы галереи заполонил зимний холод. Из-за морозов лопнули отопительные трубы, а проводку уничтожили взрывы. Но сотрудники музея не покинули здание: они каждый день проверяли залы и тушили пламя от разрывающихся снарядов. До конца войны они продолжали охранять стены Пушкинского музея, чтобы спасти спрятанные в подвалах экспонаты. Третьяковская галерея: чудесное спасение и баржа с картинами Третьяковская галерея, как и другие музеи, с самого начала войны начала подготовку к эвакуации. С утра и до поздней ночи сотрудники музея снимали картины и наматывали их на специальные рулоны для перевозки в другой город. И все время, пока музейщики упаковывали картины, посетители гуляли по галерее. «Очень хорошо помнится такой эпизод: мы в одном из залов пакуем и пломбируем очередные ящики, а в соседнем зале — Васнецова, идет экскурсия для отбывающих на фронт солдат», — вспоминала военные годы искусствовед Софья Гольдштейн. Экспонаты, занимавшие 17 вагонов, начали отбывать из музея в середине июля. К тому времени Москву уже бомбила немецкая авиация. Великие картины Васнецова, Шишкина и Сурикова могли быть уничтожены во время отправки. Спасти экспонаты помог случай: вагоны стояли двое суток на сортировочной станции, пока на фронт отправлялись солдаты. На третий день поезд с картинами наконец-то поехал, и меньше чем через сутки станцию разбомбили. Еще бы один день — и все экспонаты были бы уничтожены. Но если отбывшие сокровища галерее оказались в безопасности, то вот оставленные в Третьяковке картины оставались под угрозой: так как музей попадал во всесоюзный перечень объектов национальной культуры, немцы намеревались во что бы то ни стало уничтожить его. «Раздался глухой сильный грохот разрывающейся бомбы. Она пробила асфальт снаружи перед входной дверью в Галерею и разорвалась внизу в гардеробе, в подвальном этаже. При разрыве бомба разворотила плиты пола. Через несколько секунд раздался справа еще более глухой грохот от второй бомбы, которая, пройдя вверху стеклянный потолок второго этажа галереи, ударила в пол одного из залов 18-го века и разорвалась в нем, встретив железную балку и погнув ее», — вспоминала ночь с 11 на 12 августа 1941 года старший научный сотрудник Елена Каменская. Третьяковскую галерею бомбили без остановки. Отопительная и вентиляционная система пришла в негодность. Жилой дом на территории музея, в котором жили сотрудники, тоже уничтожили, оставив их без крова. Под натиском бомб стало понятно, что оставшиеся экспонаты тоже нужно вывозить из города. Было решено вывозить картины по воде. «Рыцаря» Врубеля, скульптуры Антокольского и другие сокровища отправили на барже в Нижний Новгород. Когда корабль плыл у завода имени Сталина, в небе началось воздушное сражение. Крышу баржи уничтожили снаряды, но благодаря чуду, картинам удалось добраться до пункта назначения. В Нижнем Новгороде в трюм поместили коллекцию Русского музея, в который входила знаменитая картина «Последний день Помпеи». Баржу перегрузили: никто не был уверен, что лодка доберется до Перми, но выбора не было — иначе все картины могли сгореть во время бомбежек. К счастью, музейщикам удалось доплыть до города и спасти коллекцию. Царское село: загадочное исчезновения Янтарной комнаты За годы войны многие музейные экспонаты пострадали или были уничтожены. Некоторые из них сгорели в пожарах от авианалетов немцев, другие испортились из-за неподходящих условий. Но самая главная и трагичная потеря за военные годы — легендарная янтарная комната, которую подарил Петру I прусский король Фридрих-Вильгельм I. Кабинет императора, выполненный полностью из янтаря, Петр I получил после посещения Берлина и заключения союза между Россией и Пруссией. Но из-за сложностей в производстве и перевозке император так и не дожил до дня, когда Янтарный кабинет окончательно переправили в Петербург. Уже царица Елизавета приказала разместить его в Царском селе. С началом Великой Отечественной войны сотрудники музеев не успели эвакуировать драгоценные панно, требующие очень бережного обращения. Когда Царское село оказалось под оккупацией нацистов, и немцы тут же начали разбирать янтарную комнату и вывозить ее в Кенигсберг. Гитлер планировал сделать там выставку украденных ценностей. Но когда советская армия вошла в город, то Янтарной комнаты там не было. Долгие годы СССР пытался отыскать таинственно исчезнувшую комнату. Ученые по всему миру выдвигали самые разные теории: начиная с того, что янтарь сгорел в Королевском замке, и заканчивая идеей о том, что Гитлер забрал янтарную комнату с собой на подлодке в Южную Америку. До сих пор неизвестно, где находится янтарная комната и что с ней случилось. Поиски продолжаются и по сей день. В 1979 году совет министров РСФСР решил воссоздать утерянную янтарную комнату. В течение долгих лет реставраторы и архитекторы по кусочкам заново собирали панно и мозаику, расписывали верхние ярусы комнаты. К 300-летию Санкт-Петербурга, в 2003 году, работы над воссозданием янтарной комнаты завершились. Посетители Царского села вновь смогли увидеть жемчужину Екатерининского дворца, хотя бы в воссозданном виде. Когда экспонаты вернулись домой В конце 1942 года начался переломный момент в Великой Отечественной войне. Советская армия начала оттеснять немцев — началось контрнаступление. С каждым годом все очевиднее становилось, что СССР побеждает в войне. Первые музеи начали возвращать экспонаты уже через год после начала контрнаступления. Одним из первых стал Зоологический музей МГУ — большая часть коллекции вернулась из Ашхабада в Москву в 1943 году. Но в основном экспонаты поехали обратно в 1944-45 годах. В благодарность за спасение коллекций многие музеи оставляли некоторые предметы искусства в городах, которые стали укрытием для полотен. Например, Эрмитаж подарил Екатеринбургу 27 картин, 5 скульптур и 84 предмета мебели, фарфора и бронзы. Несмотря на тщательный контроль сотрудников музея, некоторые экспонаты все же пропали из коллекций. «Во время упаковки пропала картина Ван Дейка „Святой Себастьян“. Это обнаружилось только после возвращения экспозиции в 1945 году. Картину искали несколько лет после возвращения экспонатов, и сегодня ее судьба неизвестна», — рассказали в Эрмитаже. Но все же, благодаря работе сотрудников музея, огромное количество картин, скульптур и другого наследия удалось спасти от огня войны. Труд этих людей невозможно переоценить — ведь благодаря им сегодня в музеях каждый может увидеть бесценные экспонаты. О вкладе музейщиков в сохранение искусства в годы Великой Отечественной войны помнят и в стенах музеев. Каждый год проходит множество памятных экспозиций и экскурсий: посетителей водят в подвалы, где хранились картины и статуи, а экскурсоводы рассказывают о буднях сотрудников галерей тех лет.

прочитать статью полностью